关于博物馆标本修复的原则与标本修复的实践体会(赵惠生）.pdf

关于博物馆标本修复的 原则与标本修复的实践体会 天津自然博物馆 赵惠生 2016.11.20. ●我在天津自然博物馆从事的工作内容： 鸟、兽标本的制作兼修复 ●标本修复中经常遇到的情况与处理： 羽毛或毛发的污垢、标本皮张开裂、鸟类羽毛或兽类四肢 的折断、羽毛或毛发的缺失、皮肤的纹路缺失以及标本的变形。 （详情见演示） ●博物馆标本在修复中的基本原则 对于标本修复，从理念上博物馆的标本修复应不同于标本公司的标本修复。我觉得博物 馆的馆藏标本蕴含着两个信息；一是生物学信息，再一个是人文信息。人文信息主要表现在 标本制作的结果、标本制作的年代、使用的药品、制作材料（包括义眼）、工艺流程以及标 本台等等。博物馆各个时期的标本直接反映了博物馆各个时期标本制作本身发展情况以及博 物馆的发展情况。博物馆各个时期的标本将成为未来的历史学家们研究博物馆发展的素材。 我馆北疆博物院时期的标本就属于典型的这类情况。北疆博物院的标本不仅具有生物学价值， 也是法国传教士桑志华先生在中国创建北疆博物院的直接证据，同时标本本身所采用的工艺、 材料、方法及做工也间接反映出那个时期的生产力水平及社会发展状况。并且反映了桑志华 的工作内容、工作状态。从标本公司的角度，会将标本修复的更科学、更完美。这本身没有 不妥，但是若在修复中将标本原有的材料、义眼等全部替换掉，或者按当今的审美观将以前 的标本全部重新制作，那么这件标本原先所承载的人文信息将随之消失。这就使得我们的修 复变成了另一种形式的破坏。因此，在博物馆的标本修复中必须考虑保留标本蕴含的其他信 息。 ●博物馆标本在修复中的基本原则 本着这个理念，我在标本修复中基本采用了“尊重原作品” 的原则。 对于“尊重原作品”还有另外一个原因。对于变形的标本如 何处理？就像这个豹子头，两个眼睛用肉眼就能发现不在一个 平面上。是把它拆了重新制作还是按其原有的状态修复？把它 拆了就属于标本制作了，不拆才是标本修复。但是这个修复， 就只能把原先的“缺陷”留下等等。但是，把标本拆了经过液 体浸泡以后可能导致这件标本不能使用了（以前的标本基本上 都是生皮，把生皮回软会有很多不确定性）。 ●标本修复过程中的思考和体会 在标本修复过程中经常会有以下的问题：标本修复 属于哪一类性质的工作？标本修复与标本制作的关系是 什么？标本修复与文物修复的区别是什么？等等……解 决这些问题会对标本修复工作具有很现实的指导意义。 下面我谈谈在修复标本过程中的一点体会。希望能 够抛砖引玉，得到各位专家更好的答案。 一、标本修复的认识 我觉得标本修复没有脱离标本制作范畴。我们 知道任何一种制作或技艺（剪纸、文物修复、标本 制作或修复、制作风筝等等）都离不开三要素：工 具、材料和方法。因为标本修复所使用的工具、材 料方法与标本制作完全相同；我们在修复中遇到的 每一种情况用标本制作的办法都可以解决。因此， 标本修复也是或就是标本制作。 标本修复过程中可发挥的空间有限。 二、标本修复与标本制作的区别 标本修复的对象是标本本身。标本制作的对 象是动物的尸体或皮张。标本修复的现实意义在 于对资源的再利用，标本制作则是对标本的完整 的创作过程。也就是说标本修复是对标本负责； 而标本制作是对皮张负责。标本修复的实施手段 是有限的，而标本制作有无限的发挥空间。 三、标本修复与文物修复的区别 从专业角度看，文物修复是一个独立的专业。在大 学里有这个课程，同时也是一个重要的行业。而标本修 复不是一个独立的专业和行业。无论国内国外，只有标 本制作大师而没有标本修复大师。一个修复字画的大师， 未必是个画家；一个画家也不一定是个字画修复高手， 但是，一个从事标本制作者一定是标本修复行家。 结论： 若想把标本修复好，首先要把标本制作好！ 四、关于标本制作 标本制作是一个笼统的称谓。它包含了所有生物标 本的制作。如：植物、动物、微生物等等。我们所谈的 标本修复或标本制作只限于脊椎动物。这一类的标本制 作被称为“动物标本剥制术”，英文为“Taxidermy”。 是国际通用的术语，已有300多年的历史。动物标本剥 制术具有区别于其他学科的特征。因此，它具有独立存 在的价值。动物标本剥制术除了为生物科研服务外，正 在逐步发展成为野生动物艺术的形式。 天津自然博物馆 2016.11.20. 赵惠生